• Email newsletter

  • Ανακοινώσεις

  • Παρὰ θίν ̓ ἁλός, πάντοτε ΚΠΙΣΝ1 !
    2. Μ.Μαρμαρινοῦ/Φ.Τσαλαχούρη: Ὑό-Κί-Χί
    (楊貴妃 )

  • Ετικέτες

  • Archives

    • 2019 (52)
    • 2018 (117)
    • 2017 (98)
    • 2016 (97)
    • 2015 (78)
    • 2014 (111)
    • 2013 (85)
    • 2012 (37)
  • Σύνδεσμοι

Αυθεντικός ρώσικος ήχος

Ο αρχιμουσικός Yuri Temirkanov

Η Φιλαρμονική Ορχήστρα της Αγ. Πετρούπολης κατέχει ιδιαίτερη θέση ανάμεσα στα ορχηστρικά σύνολα της Ρωσίας, καθώς είναι η αρχαιότερη και μια από τις αρτιότερες της χώρας. Ιδρύθηκε το 1882 και αρχικά έπαιζε αποκλειστικά στην Αυλή του Αυτοκράτορα (Τσάρου) Αλέξανδρου Γ΄ της Ρωσίας. Στις αρχές του εικοστού αιώνα εγκαινίασε τον θεσμό των δημόσιων συναυλιών, προσκαλώντας σπουδαίους αρχιμουσικούς να την διευθύνουν (στον κατάλογο των ονομάτων βλέπουμε εκείνα των Richard Strauss, Ernest Ansermet, Bruno Walter και Hans Knappertsbusch). […]

Ἀξιόλογη «Ἀΐντα» ἀπὸ «Μέτ» – Ὁ πιανίστας Μάρκ Βάϊνερ

 τοῦ ΓΙΩΡΓΟΥ ΛΕΩΤΣΑΚΟΥ.   Τεσσαρακοστό δεύτερο 2012. ΕΠΙΦΑΝΕΙΑΚΑ ΑΠΑΤΗΛΗ, ἡ πρώτη ἐντύπωση τῆς πρόσφατης διδασκαλίας τῆς «Ἀΐντα» τοῦ Βέρντι, (κείμ. Αntonio Ghislanzoni, α΄ ἐκτ. Κάϊρο, Ὄπερα Khedivial, 24.12.1871) στὴ «Μετροπόλιταν» Νέας Ὑόρκης:  Ἡ α΄ καὶ β΄  («θεαματικότερη»)  πράξεις, ὄντως θύμιζαν Χόλλυγουντ Σεσίλ ντὲ Μίλλ, ἀλλὰ ἡ γ΄ πίνακες γαλλικῆς ζωγραφικῆς ἀπὸ Πουσσὲν μέχρι Μιλλέ. Εὔστοχο σκηνικὸ στὴν δ΄, δύο ὁριζόντια ἐπίπεδα: Κάτω (Κόσμος) ἡ κρύπτη-τάφος τῶν Ἀΐντα Ρανταμές, Ἄνω ἡ εἴσοδος ναοῦ ὅπου θρηνεῖ ἡ […]

Βέρντι στὴ «Μέτ», σφάγιο ἀτάλαντης τριάδος!

 τοῦ ΓΙΩΡΓΟΥ ΛΕΩΤΣΑΚΟΥ.   Τεσσαρακοστό πρώτο 2012. Η ΟΙΚΟΝΟΜΙΚΗ ΚΡΙΣΗ γίνεται συνεχῶς ἐντονότερα αἰσθητὴ καὶ στὴ μουσικὴ ζωή. Τελευταῖα τὸ ἐνδιαφέρον σχεδὸν μονοπωλοῦν οἱ ζωντανὲς ἀναμεταδόσεις ὄπερας ἀπὸ τὴ «Μέτ» Νέας Ὑόρκης. Δὲ ἀκούω πιὰ μυριοπαιγμένα κλασσικὰ ἔργα ἀπὸ μεγάλες ὀρχῆστρες, κι᾽ αὐτὲς ὅλο ἀραιότερες, δὲν ξοδεύομαι σὲ ταξὶ γιὰ νὰ ταξειδεύω σὲ ἐσχατιὲς τοῦ λεκανοπεδίου συγκοινωνιακὰ ἀπρόσιτες ἐπειδὴ κάπνισε σὲ μερικοὺς πολυτάλαντους νὰ ἀνοίξουν ἐκεῖ πολιτιστικὰ…ἀπόκεντρα ἐνῶ ἐκκολαπτόμενοι σολίστ ἐμφανιζόμενοι σὲ αἴθουσες τοῦ ἀθηναϊκοῦ […]

Μότσαρτ: «Ἡ ἐπιείκεια τοῦ Τίτου» ἀπὸ τὴ «Μέτ».

 τοῦ ΓΙΩΡΓΟΥ ΛΕΩΤΣΑΚΟΥ.   Τεσσαρακοστό 2012. ΑΝΕΚΑΘΕΝ ΚΑΤΗΓΟΡΟΥΣΑΝ (δικαίως) τὸ Χόλλυγουντ γιὰ, «κινηματογραφικῇ» ἀδείᾳ, παραποιήσεις τῆς Ἱστορίας. Ἀκόμη καὶ πρόσφατα τὸ Διαδίκτυο ἐπισημαίνει στὸ σκηνοθέτη Μὲλ Γκίμπσον μικρὰ ἱστορικὰ λάθη σὲ δύο ἀριστουργήματά του, τὸ «Braveheart», ἐμπνευσμένο ἀπὸ τὴν Ἱστορία τῆς Σκωτίας, καὶ τὸ «Ἀποκαλύπτω», ὄντως ἀποκάλυψη τοῦ κόσμου τῶν αἱμοδιψῶν Μάγιας τῆς Κεντρικῆς Ἀμερικῆς. Δὲν νομίζω ὅτι ἔχει κανεὶς ἀσχοληθεῖ σ᾽ αὐτὴ τὴν ἔκταση μὲ τὰ λιμπρέττι τῆς λεγομένης «opera seria» τοῦ 18ου αἰ., […]

Βύρων Φιδετζῆς – Θανάσης Ἀποστολόπουλος

 τοῦ ΓΙΩΡΓΟΥ ΛΕΩΤΣΑΚΟΥ.   Τριακοστό ένατο 2012. ΑΝΕΚΑΘΕΝ θεωροῦσα ἄτυχους τοὺς ἀρχιμουσικοὺς καὶ τοὺς σκηνοθέτες θεάτρου καί, ἰδιαίτατα, κινηματογράφου: ἀντίθετα ἀπὸ τοὺς τεχνίτες λόγου, ποὺ χρειάζονται μόνον μέσα γραφῆς, ζωγράφους καί γλύπτες, ποὺ χρησιμοποιοῦν ὑλικὰ κάπως δαπανηρότερα, χρειάζονται ἄλλους ἀνθρώπους! Ἔτσι ἡ συνταξιοδότηση, τῶν ἀρχιμουσικῶν, εἶναι στερητικότερτη ἀφοῦ μειώνει τὶς δυνατότητες ἐμφανίσεών τους Αὐτὰ συλλογιζόμουν παρακολουθώντας τὴν οἰονεὶ «ἀποχαιρετιστήρια» (σιχαίνομαι τὴ λέξη) συναυλία μὲ τὴν ΚΟΑ ποὺ καλλιτεχνικὸς διευθυντής της διετέλεσε ἐπὶ 7 ὁλόκληρα χρόνια, […]

Γάλλοι Φιλέλληνες – Φιλαρμονικὴ Ἁγ. Πετρουπόλεως.

 τοῦ ΓΙΩΡΓΟΥ ΛΕΩΤΣΑΚΟΥ.   Τριακοστό όγδοο 2012. ΘΥΜΑΣΤΕ ΤΙ ΕΓΡΑΦΑ περὶ Ἀθηναίων «φιλομούσων» (Ἐξπρές,  28.7.2012); ἡ α΄ τῶν δύο σχολιαζομένων σήμερα συναυλιῶν, μὲ σπανιότατα ἑλκυστικὸ πρόγραμμα, δόθηκε παρουσίᾳ ἑκατοντάδος ἀτόμων, κυρίως φίλων τῶν συντελεστῶν. Ἡ β΄, ἐναρκτήρια τῶν τριῶν τῆς Φιλαρμονικῆς  Ἁγ. Πετρουπόλεως, μὲ προγράμματα κοινότοπα, κατὰ τὰ διδάγματα τοῦ μακροχρονίως ἀφανοῦς φεστιβαλάρχου, δραχμοφονιᾶ «ἀτζέντη» Κρίτα, ἐκμαυλιστοῦ τοῦ κοινοῦ μας,  δόθηκε σὲ πλήρη αἴθουσα  2000 θέσεων. Διερωτῶμαι ἀλήθεια, ποιὸν ἐνδιαφέρει πῶς ἔπαιξαν μυριοπαιγμένο Μπράμς ἢ […]

Τόμας Ἀντές: σαιξπήρεια «Τρικυμία» ἀπὸ «Μέτ».

 τοῦ ΓΙΩΡΓΟΥ ΛΕΩΤΣΑΚΟΥ.   Τριακοστό έβδομο 2012.   ΑΠΙΣΤΕΥΤΟ ΠΛΗΝ ΑΛΗΘΕΣΤΑΤΟ: ὡς σήμερα 46 ὄπερες (βλ. Βικιπαίδεια) γράφτηκαν πάνω στὸ σαγηνευτικὸ κύκνειο ἇσμα τοῦ Σαίξπηρ, «Τρικυμία» (1610-11): γνωστότεροι τῶν «μελοποιῶν» της οἱ Ἁλεβὺ (Γάλλος· 1850), Φίμπιχ (Τσέχος· 1894), Ἄττερμπεργκ (Σουηδός· 1946-47) καὶ Φρὰνκ Μαρτὲν (Ἑλβετός· 1955). Ἀναφέρονται ἐπίσης 10 συνθέτες σκηνικῆς μουσικῆς: πλὴν τοῦ Ἄγγλου Πέρσελ («ἠμιόπερα», 5 πράξεις, 17 «ἀριθμοί», περ. 1695), ὁ ἐπίσης Ἄγγλος ὀπερετίστας Ἄρθουρ Σάλλιβαν (1862), ὁ Γάλλος Σωσσόν (1888), ὁ […]

Βέρντι: «Ὀθέλλος» σὰν πίνακας Τιντορέτο ἀπὸ τὴ «Μέτ».

 τοῦ ΓΙΩΡΓΟΥ ΛΕΩΤΣΑΚΟΥ.   Τριακοστό έκτο 2012.   ΣΤΕΡΕΟΤΥΠΟ ΤΟΥ ΜΕΣΟΥ Εὐρωπαίου ἢ ἀλλοδαποῦ γιὰ τὸν πολιτισμὸ τῶν ΗΠΑ, ἦσαν παλαιότερα οἱ ταινίες «οὐέστερν», μεγάλη κινηματογραφικὴ σχολὴ, δυστυχῶς παροπλισμένη σήμερα, καὶ τὰ «μιούζικαλ». Τὶς διαδέχθηκαν ἀστυνομικὰ «σήριαλ» τύπου NCIS (=Naval Crime Investigation Service, ἥτοι Ὑπηρεσία Ἐξιχνιάσεως Ναυτικοῦ Ἐγκλήματος) μὲ τὴ συμπαθέστατη ὀμάδα τοῦ Τζέθρο Γκίμπς (τὸν ὑποδύεται ἔξοχα ὁ Μάρκ Χάρμον), ἐμφορούμενη ἀπὸ ἀνθρωπιστικὰ ἰδεώδη: ἐδῶ ἢ καὶ σὲ ἄλλες σειρὲς ἢ αὐτοτελεῖς ταινίες ἐμπλέκονται […]

Ἀγραφιώτης & Χαλιάσας διευθύνουν ΚΟΑ.

τοῦ ΓΙΩΡΓΟΥ ΛΕΩΤΣΑΚΟΥ.   Τριακοστό πέμπτο 2012.   ΑΚΡΩΣ ΑΞΙΕΠΑΙΝΗ ἡ παιδευτικότατη πρωτοβουλία τοῦ καλλιτεχνικοῦ διευθυντοῦ τῆς Κρατικῆς, κ. Βασίλη Χριστόπουλου νὰ παρουσιάσει σὲ προδήλως ἰκανοποιητικότατες ἐκτελέσεις τὶς 9 Συμφωνίες Μπετόβεν. Ὅμως, ὅσο γερνῶ, τόσο περισσότερο αἰσθάνομαι τὴν ἔνδεια χρόνου, προτιμώντας νὰ ἀκούω ἄγνωστη ἢ σπανίως ἀκουόμενη μουσική, εἰ δυνατὸν ποιοτικὴ (ὄχι  φρικιῶν τύπου Λάχενμαν, Ντυσαπὲν κ.λπ. ἢ ἀτάλαντων μινιμαλιστῶν τύπου Γκλάς) καὶ ἑλληνική. Θεωρῶ πιὰ πολυτέλεια ἐπανακροάσεις τῶν πολυαγαπημένων συμφωνιῶν Μπετόβεν.  Ὅμως τὸ σωστὸ […]

Ἔξοχος «Βαφτιστικός» μέ… ἀκατάληπτη πρόζα!

 τοῦ ΓΙΩΡΓΟΥ ΛΕΩΤΣΑΚΟΥ.   Τριακοστό τέταρτο 2012. ΑΡΚΕΤΑ ΣΟΒΑΡΟ ΑΤΥΧΗΜΑ, πλήρως ἀποκατασταθὲν εὐτυχῶς, μὲ ἀπομάκρυνε ἀναγκαστικὰ ἀπὸ τὶς ἐλάχιστες μουσικὲς ἐκδηλώσεις τοῦ τελευταίου Φεστιβὰλ Ἀθηνῶν, ἐν αἷς καὶ ὁ «Βαφτιστικὸς» (1918) τοῦ Θεόφραστου Σακελλαρίδη, πού, εὔστοχα τὸ Μέγαρο Μουσικῆς ἐνέταξε, στὴν περίοδο 2012-13, ἀκριβῶς ὅπως παίχθηκε τὸ καλοκαῖρι. Ὅσα ὅμως παρατηρῶ καὶ ἐμφατικότατα ὑπογραμμίζω, αὐτονόητα δὲν ἀπευθύνονται στὸν πρόεδρο καὶ τὸν καλλιτεχνικὸ διευθυντὴ τοῦ ΟΜΜΑ, ἀντιστοίχως κ.κ. Ἰωάννη Μάνο καὶ Νίκο Τσοῦχλο, παραλαβόντες ἕτοιμο προϊὸν, […]